{"id":758,"date":"2009-04-21T17:30:23","date_gmt":"2009-04-21T16:30:23","guid":{"rendered":"https:\/\/labyrinthiques.fr\/?p=758"},"modified":"2024-02-27T10:47:33","modified_gmt":"2024-02-27T09:47:33","slug":"antilipogramme-1","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/labyrinthiques.fr\/?p=758","title":{"rendered":"Antilipogramme"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/a>Un lipogramme, tout le monde sait ce que c’est. Enfin presque ! Non cela n’a rien \u00e0 voir avec la masse de lipide contenue dans le corps qu’un esth\u00e9ticien peu scrupuleux lipossuce telle une sangsue accroch\u00e9e \u00e0 un cornet de frites.<\/p>\n

Bon ! je rappelle la d\u00e9finition<\/a> qu’en donne Wikip\u00e9dia :<\/p>\n

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Le lipogramme (substantif masculin), du grec leipogrammatikos<\/em>, de leipein <\/em>(\u00ab\u00a0enlever, laisser\u00a0\u00bb) et gramma <\/em>(\u00ab\u00a0lettre\u00a0\u00bb): \u00a0\u00bb \u00e0 qui il manque une lettre\u00a0\u00bb, est une figure de style oulipienne (ou une contrainte) qui consiste \u00e0 produire un texte d’o\u00f9 sont d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment exclues certaines lettres de l’alphabet. La notion a \u00e9t\u00e9 invent\u00e9e au sein de l’Oulipo mais le terme d\u00e9finit pr\u00e9cis\u00e9ment un genre de texte et non une figure, bien que Georges Perec ait propos\u00e9 de nommer le proc\u00e9d\u00e9 stylistique la liponomie. Le lipogramme est un jeu de mots proche de ses variantes oulipiennes comme le tautogramme.<\/p>\n<\/blockquote>\n

L’exemple le plus connu et sans doute le plus extr\u00eame de cette contrainte c’est un roman de Georges Perec : La Disparition<\/em>.<\/p>\n

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Anton Voyl n’arrivant plus \u00e0 dormir, poursuivi par la vision d’un motif inconnu sur son tapis, rumina moult solutions, pour finir par l’ablation du sinus.
Il aurait fallu plus, car il voyait sa fin pas trop loin. Il aurait voulu, auparavant, savoir si l’Omission qu’il soup\u00e7onnait (rapport au cinq), virait ou non \u00e0 l’hallucination.<\/p>\n

G. Perec, La Disparition<\/em>, Gallimard, L’imaginaire, 1969<\/cite><\/p>\n<\/blockquote>\n

Cette Omission hallucinatoire, Perec la montre du doigt sans pouvoir la citer, est la cinqui\u00e8me lettre de l’alphabet, le e<\/em>.<\/p>\n

Trois ans plus tard, Perec a tant et si bien retrouv\u00e9 le e<\/em> disparu qu’il \u00e9crit un roman pour en faire le contrepoint : Les Revenentes<\/em>. Mais cette figure oppos\u00e9e n’est pas vraiment un antilipogramme mais un monovocalisme, un texte compos\u00e9 d’une seule voyelle. Je dis \u00ab\u00a0pas vraiment\u00a0\u00bb car finalement un monovocalisme en e<\/em>, c’est un lipogramme en lettre a-i-o-u-y<\/em> et donc un antilipogramme des 26 lettres de l’alphabet moins ces voyelles…<\/p>\n

Donc l’antilipogramme est l’inverse absolu d’un lipogramme, \u00e0 savoir un texte dont on a d\u00e9fini par avance un certain nombre de lettres. Cela revient en quelque sorte \u00e0 produire un lipogramme multiple, o\u00f9 les lettres soustraites sont plus nombreuses que les lettres restantes.<\/p>\n

Alors bien s\u00fbr cette contrainte a ind\u00e9niablement un aspect ludique et une volont\u00e9 parodique. La parodie lipogrammique est d’ailleurs un exercice auquel le susnomm\u00e9 Perec donne toutes ses lettres de noblesses, comme le montre en comparaison les deux po\u00e8mes suivants :<\/p>\n\n\n

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Les amoureux fervents et les savants aust\u00e8res
Aiment \u00e9galement, dans leur m\u00fbre saison,
Les chats puissants et doux, orgueil de la maison,
Qui comme eux sont frileux et comme eux s\u00e9dentaires.<\/p>\n

Amis de la science et de la volupt\u00e9,
Ils cherchent le silence et l’horreur des t\u00e9n\u00e8bres;
L’Er\u00e8be les e\u00fbt pris pour ses coursiers fun\u00e8bres,
S’ils pouvaient au servage incliner leur fiert\u00e9.<\/p>\n

Ils prennent en songeant les nobles attitudes
Des grands sphinx allong\u00e9s au fond des solitudes,
Qui semblent s’endormir dans un r\u00eave sans fin;<\/p>\n

Leurs reins f\u00e9conds sont pleins d’\u00e9tincelles magiques,
Et des parcelles d’or, ainsi qu’un sable fin,
Etoilent vaguement leurs prunelles mystiques.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Charles Baudelaire
Les Fleurs du Mal<\/em>, LXVI<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Amants br\u00fblants d’amour, Savants aux pouls glaciaux
Nous aimons tout autant dans nos saisons du jour
Nos chats puissants mais doux, honorant nos tripots
Qui, sans nous, ont trop froid, nonobstant nos amours.<\/p>\n

Ami du Gai Savoir, ami du doux plaisir
Un chat va sans un bruit dans un coin tout obscur
Oh Styx, tu l’aurais pris pour ton poulain futur
Si tu avais, Pluton, aux Sclavons pu l’offrir!<\/p>\n

Il a, tout vacillant, la station d’un hautain
Mais grand sphinx somnolant au fond du Sahara
Qui para\u00eet s’assoupir dans un oubli sans fin:<\/p>\n

Son dos fr\u00f4lant produit un influx angora
Ainsi qu’un gros diamant pur, l’or surgit, scintillant
Dans son voir nictitant divin, puis triomphant<\/p>\n<\/blockquote>\n

George Perec
Nos chats<\/em><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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\u00a0<\/p>\n

\"\"<\/a>Par contre je trouve r\u00e9ducteur, comme le fait P. Bacry, de n’attribuer \u00e0 cette contrainte qu’un r\u00f4le parodique. Viendrait-on dire \u00e0 un peintre qui exclut une gamme de couleurs de sa composition qu’il parodie ? Il peut le faire \u00e0 titre d’exercice, mais il peut aussi s’approprier sa contrainte pour lui donner du sens, ou m\u00eame, au contraire, avoir recours \u00e0 une contrainte pour servir son propos.<\/p>\n

Car la contrainte, en r\u00e9duisant le champ d’action du langage, en appauvrissant ses moyens d’expression, oblige l’\u00e9crivain \u00e0 triturer le langage, \u00e0 le contourner, le d\u00e9tourner de son usage orthonorm\u00e9, \u00e0 user de ruse pour tromper sa syntaxe, \u00e0 en trouver des recoins insond\u00e9s, \u00e0 mettre en lumi\u00e8re des parties ombr\u00e9es… N’est-ce pas l\u00e0 le r\u00f4le de la po\u00e9sie ? Un alexandrin, un quatrain, un sonnet, n’est-ce pas justement ces contraintes mises en place pour pousser le langage \u00e0 chercher, dans une certaine forme d’expressivit\u00e9 convenue, quelque chose que le langage courant ne trouverait pas ? Finalement, L’OuLiPo ne remet-elle pas simplement \u00e0 l’ordre du jour quelque chose d’essentiel \u00e0 la litt\u00e9rature – \u00e0 l’art en g\u00e9n\u00e9ral – mais que certaines formes classiques, fig\u00e9es, ressass\u00e9es ont fait oublier \u00e0 force de pr\u00e9sence ? Que l’art en permanence se doit d’explorer ses Potentiels et que cette exploration doit s’affranchir des formes et des lieux communs… \u00c9coutons encore une fois Perec.<\/p>\n

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Tout naquit d’un souhait fou, d’un souhait nul, assouvir jusqu’au bout la fascination du cri vain, sortir du parcours rassurant du mot trop subi, trop confiant, trop commun. N’offrir au signifiant qu’un goulot, qu’un boyau, qu’un chas, si aminci, si fin, si aigu qu’on y voit aussit\u00f4t sa justification. Ainsi surgit l’affirmation s’opposant \u00e0 l’omission. Ainsi durcit l’affranchi issu du contraint. Ainsi s’ourdit l’imagination. Ainsi du plus obscur aboutit-on au plus clair.<\/p>\n

G. Perec, La Disparition<\/em><\/cite><\/p>\n<\/blockquote>\n

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Poursuivre le voyage…<\/h4>\n