{"id":4425,"date":"2015-04-14T22:25:14","date_gmt":"2015-04-14T21:25:14","guid":{"rendered":"https:\/\/labyrinthiques.fr\/?p=4425"},"modified":"2015-04-16T22:21:41","modified_gmt":"2015-04-16T21:21:41","slug":"ellis-island-georges-perec","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/labyrinthiques.fr\/?p=4425","title":{"rendered":"Ellis Island — Georges Perec"},"content":{"rendered":"
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Ellis Island<\/h3>\n

Georges Perec,
\nP.O.L., 2010<\/h4>\n

\"\"<\/a><\/p>\n<\/div>\n

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Ellis Island<\/em> est un court texte de Georges Perec pr\u00e9vu \u00e0 l’origine pour accompagner un film documentaire, r\u00e9alis\u00e9 en 1980 par Robert Bober, sur une id\u00e9e originale de l’INA et diffus\u00e9 par TF1 les 25 et 26 novembre de la m\u00eame ann\u00e9e. Les \u00e9ditions du Sorbier et l’INA firent para\u00eetre ce texte (avec des photographies prises pendant le tournage). En 1994, les \u00e9ditions P.O.L. r\u00e9\u00e9dit\u00e8rent cet opuscule en l’enrichissant de documents annexes. L’\u00e9dition que j’ai choisie est la derni\u00e8re \u00e9dition, con\u00e7ue par Madame Ela Bienenfeld, qui se concentre uniquement sur le texte de Perec pour en souligner la \u00ab confrontation avec le lieu m\u00eame de la dispersion, de la cl\u00f4ture, de l’errance et de l’espoir \u00bb.<\/div>\n<\/p>\n

J’aime l’id\u00e9e que les auteurs soient saisis, hant\u00e9s par des lieux. C’est le cas de Marguerite Duras pour laquelle ma fascination m’a longuement occup\u00e9 par le pass\u00e9 : unit\u00e9 et obsession du lieu, que ce soit dans un square, dans un terrain vague, un h\u00f4tel au bord de la mer… C’est aussi ce que j’aime chez Pierre Cendors : le lieu n’est pas seulement charg\u00e9 de symboles ou d’histoires (ou d’Histoire avec une grande Hache comme le soulignait Perec dans W ou le souvenir d’enfance<\/em><\/a>) cens\u00e9s ajouter des couches s\u00e9mantiques, sensorielles, \u00e9motionnelles avec l’intrigue, non ! il fait corps avec le personnage ou le narrateur et entre en r\u00e9sonance avec le lecteur qui l’associe comme un personnage \u00e0 part enti\u00e8re dans la narration qu’il per\u00e7oit.<\/p>\n

Perec d\u00e9veloppe d\u00e9j\u00e0 cette vision du lieu dans La vie, mode d’emploi<\/em>, dans lequel le lieu, le 11 rue Simon-Crubellier, est la matrice m\u00eame de l’histoire. C’est \u00e0 partir du lieu que se construit, tel un puzzle, la narration, selon une logique oulipienne d\u00e9finie \u00e0 l’avance. Dans W ou le souvenir d’enfance<\/em><\/a>, l’\u00eele W est le lieu o\u00f9 converge le r\u00e9cit. Tous ces lieux sont inexistants, ce sont des non-lieux, des lieux imaginaires, utopiques\/dystopiques dans lesquels Perec puise ou diss\u00e9mine une partie de sa m\u00e9moire, de son histoire ou perd son lecteur.<\/p>\n

Avec Ellis Island Perec entreprend le chemin inverse : partir d’un lieu r\u00e9el, d’un lieu document\u00e9 pour aller, finalement et peut-\u00eatre sans v\u00e9ritablement le vouloir, vers le lieu imaginaire, int\u00e9rieur, biographique.<\/p>\n

\"Ellis_Island_in_1905\"<\/a><\/p>\n

Ellis Island, surnomm\u00e9e L’\u00eele des larmes, devint \u00e0 partir de 1892 le point de passage oblig\u00e9 pour rentrer en Am\u00e9rique. Perec d\u00e9crit l’histoire de ce lieu qui met progressivement en place une gestion rationalis\u00e9e\u00a0 des flux migratoires de masse.<\/p>\n

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\u00ab Seize millions d’immigr\u00e9s passeront \u00e0 Ellis Island, \u00e0 raison de cinq \u00e0 dix mille par jour. La plupart n’y s\u00e9journeront que quelques heures ; deux \u00e0 trois pour cent seulement seront refoul\u00e9s. En somme, Ellis Island ne sera rien d’autre qu’une usine \u00e0 fabriquer des Am\u00e9ricains.<\/em> \u00bb p. 15<\/p>\n<\/blockquote>\n

A partir de 1924, les conditions d’immigrations deviennent plus restrictives (2%) et Ellis Island devient \u00ab un centre de d\u00e9tention pour les \u00e9migr\u00e9s en situation irr\u00e9guli\u00e8res<\/em> \u00bb puis un mus\u00e9e \u00e0 partir des ann\u00e9es 70. Fid\u00e8le \u00e0 sa mani\u00e8re\u00a0 quasi obsessionnelle de proc\u00e9der, Georges Perec dresse des inventaires dans lesquelles se c\u00f4toient des listes interminables de chiffres (les migrants class\u00e9s par pays d’origine,\u00a0 etc.) et de noms (ceux des bateaux qui acheminaient les immigr\u00e9s, les ports d’o\u00f9 ils provenaient…).<\/p>\n

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\u00abCela ne veut rien dire, de vouloir <\/em>
\nfaire parler les images, de les\u00a0 <\/em>
\nforcer \u00e0 dire ce qu’elles ne\u00a0 <\/em>
\nsauraient dire.<\/em>
\nAu d\u00e9but, on ne peut qu’essayer \u00a0<\/em>
\nde nommer les choses, une \u00a0<\/em>
\n\u00e0 une, platement, \u00a0<\/em>
\nles \u00e9num\u00e9rer, les d\u00e9nombrer, \u00a0<\/em>
\nde la mani\u00e8re la plus \u00a0<\/em>
\nbanale possible, \u00a0<\/em>
\nde la mani\u00e8re la plus pr\u00e9cise \u00a0<\/em>
\npossible, \u00a0<\/em>
\nen essayant de ne rien oublier.<\/em> \u00bb<\/p>\n

p. 43<\/p>\n<\/blockquote>\n

Ce qui frappe Perec en d\u00e9couvrant le site, c’est le caract\u00e8re r\u00e9solument banal de ces lieux charg\u00e9s d’histoires ; \u00ab rien ne ressemble plus \u00e0 un lieu abandonn\u00e9 | qu’un autre lieu abandonn\u00e9<\/em>. \u00bb. Puis le discours se transforme peu \u00e0 peu : de la simple description des lieux Perec en arrive \u00e0 une question beaucoup plus subjective, \u00e0 savoir pourquoi, lui, Perec, est venu dans cette \u00eele et pour y chercher quoi ? Pourquoi Robert Bober en a-t-il fait de m\u00eame et quelles sont ses raisons ? Et quelles traces, ou quelle absence de traces viennent quotidiennement chercher tous ces touristes de la m\u00e9moire, en rangs serr\u00e9s, \u00e0\u00a0 Ellis Island ?<\/p>\n